被嫌弃的松子的一生电影是对原著的背叛 [复制链接]

无论是小说原著还是改编电影，《被嫌弃的松子的一生》都被称为佳作，在国内享有很高的知名度。

将小说文本内容转换为电影视听语言，形式的改变势必会带来内容上的部分变动和改编，这种变动时常会让一个故事讲述出不同的内涵。而《被嫌弃的松子的一生》电影版，看似和原著讲述了同一个主人公的人生经历，并只对其进行了一些小小的变动，就像把瓶子里的水冻成了冰，展现出了这个故事的电影形态——实际上却是把瓶子里的水换成了白醋，以相同的躯壳讲述了另一个截然相反、并被我称之为背叛的故事。

电影究竟做了什么？

（一）对松子个人能力的弱化

原著中，松子的个人工作能力是被多次重点强调了的。做教师也罢、浴池女郎也罢还是理发师或者其他工作，松子总是能在众人中脱颖而出、做到最好。卓越的能力与一次又一次的悲剧总能形成鲜明的对比，也引人深思背后的问题。但电影中弱化了这一点，并没有突出松子干啥啥第一的特质，能看到的只是松子为谋生尝试了许多工作，观众除了体会到颠沛流离与人生无常之外，很难认识到松子命运悲剧的根源。

（二）对松子周围环境的异化

松子的命运和她的环境息息相关。在原著中，糟糕的坏人不少，对她真心相待的好人也不缺。但在电影里，好朋友绫乃、有原则的赤木、关心人的阿慧和悔改的*一，要么在荧屏上隐身了，要么个性变得更恶劣了。

尤其是*一，他纵然有许多缺点，但在原著中，成年后算是真心喜欢松子的，应该是松子历任男友中对她真心最多的一位。但电影里的*一却成了小说里热爱家暴并逼迫松子接客的彻也。真正的*一有他性格上的致命缺陷，他觉得自己配不上松子而逃离了她身边，但因为对松子的真情实感，他去找曾经伤害过松子的校长复仇，因此再度入狱。而电影里校长的行为被隐去了，*一也自然没有为松子复仇一事的发生。

原著里的松子，遇到过坏人也遇到过好人；但电影里的松子，几乎没遇到什么好人，她遭受的一切都好像是命运在作弄她。这种改编看似细微，实际上将故事精神内核都给偷梁换柱了。

（三）喜剧的喧嚣与吵闹

看完原著再来看电影的人内心肯定是在开屏就受到暴击的。毫无疑问，书中记述了一个忧郁的故事，但是这部电影，它是个喜剧片，还是个充满歌舞的喜剧片。我一开始还想着莫不是在用喜剧的外表来包装一个悲剧的内核，以“丧事喜办”的方式来鲜明地突出主题？后续剧情发展证明我想多了，电影制片人就是在做一个喜剧片。

松子从小到大，从生到死，都是欢歌笑语一路唱过去的，两个多小时的音乐吵闹得我头疼；而原著里的松子，更多的是丰富的内心描写：细腻、忧愁又畏手畏脚。

真正的松子留下来的照片是一脸的拘谨，而电影里的松子却是扮*脸的照片，因为她发现以此能让父亲开怀。

真正的松子心里想了一大堆，在实际行动中却表现得拘谨内向，但电影里的松子却热衷于歌唱。我们甚至都不需要看很多心理学书籍才明白：一个热爱歌唱扮*脸的人很难与拘谨拧巴的个性共融。这完全是两个人了。

（四）是谁在嫌弃谁

故事名为《被嫌弃的松子的一生》，但当我们看完原著便会明白，嫌弃松子这一生的人，不是其他人，而是松子本人。松子的人生中有许多个面临选择的岔路口，只要她选对了一次，她的人生便会有极大的改变，但她偏偏每次都做出了最糟糕的选择。不愿意好好过一生的，正是松子本人。幸福唾手可得，是她一次次推开了。

但在电影里，松子的主观能动性被弱化了，观众很难看到松子选择前路的病态方式，只能感觉她身世浮沉雨打萍，一切都是命运作弄，半点不由人。好像是松子本人一次又一次被那个社会上的大多数人嫌弃一样。

说白了，原著中，松子的悲剧根源在于她自身问题，明明拥有一副好牌，并有多次换场地的机会，但她自己偏要把牌打烂得出乎所有人意料。而电影里，松子个性问题是小问题，造成她悲剧的主要是环境，主要是她遇人不淑。

原著中的松子悲剧在于一定要找个男人做她精神上的寄托，哪怕她自身具有优秀的生存条件，但她依然不管不顾地贯彻这一病态的标准：希望因男人而生，绝望因男人而生。电影中的松子更像是一个圣母，她只是一个渴望爱和接纳的像上帝一样的美好女人，奈何命运作弄，导致她一生不堪。

原著更多是为了传递这样一种价值观：真正为自己而活，不要把生活的憧憬与希望嫁接在他人身上；电影完全是对圣母的挽歌：她好善良好可怜，她很了不起，都是环境对不起她。立意相差如此之大，比水和白醋的差距更大。因而我说，电影是对原著的背叛。

我承认影片和书籍都是佳作，但窃以为小说更佳。观赏这部影片时，听到的全是美丽动人的歌，大脑里只觉得呱噪吵闹；看似浮华，实则全都是泡沫。