近些日子，和你看了一些电影。有的看到了美好结局，有的在结局到来之前我就先合上了眼。
不同的电影里，不同的人演绎着不同的人生。他们把人生中的一部分选择替我们先选择了，得到的结局也许充满着戏剧性，但不乏教育意义。
你推荐给我的电影，每一部都让我觉得看一遍其实真的并不够。
我仿佛只能感受到最基本的一些冲击力最强的情感体验，其中有太多微妙的设计都值得我们再一起反复回味好几遍。
这大概就是电影的魅力吧。
我喜欢看电影，可确实不常看。
有的时候一个人，坐在黑漆漆的影院里，最好四周无人的独占一排。在黑暗中仿佛只有我与这个呈现了无数生命的大屏幕一起，我再也不必掩饰自己的情绪了。
今天下午和你一起看的这个《被嫌弃的松子的一生》，看完后心情再次陷入了低沉。
你问我，在现实生活中松子的命运有可能改变吗？思考了一顿晚饭后，我依旧认为不可能。因为我们生而为人。
其实在电影中，松子的命运没有改变的可能吗？她有。每一次命运的转折她都有可能开启新的人生，而只要她顺利地开启了，在我们的眼里她幸福了，那她不就改变了她最后的结局了吗？
可是并不是这样的。
一切的一切都要回归到她的自己，她的家庭，以及她作为一个日本女人的社会地位。
她的自己
无论是不是松子，任何人其实都是一个多面体，因为她要适应不同的环境与角色。松子也不例外。
作为一个女儿，她自身没有感受到父亲对他的怜爱，所以她只能有扮*脸博得父亲一笑，只要父亲笑了，她就觉得父亲比从前大概“爱”她了一些。
作为老师，她的学生犯了错，她恳求不成竟然自己去顶罪，结果又进一步把她推向“深渊”。
作为无数位男人的情人，她一直都在期待着幸福，可从未得到过真正长久的幸福。为此她甘愿被家暴，被当作情妇，杀人，坐牢，甚至去死，以为自己的付出终将能够一点一点感化情人。
从她的身上，她追求幸福的方式一直都是委屈自身，奉献自身，她的恳求从未得到过回应，她的等待也终究没有等到她等待的人。所以所谓的改变自身，就真的改变了命运了吗？或许她曾经有过机会，可每次都陷入同一个“黑漆漆的沼泽地”
她的家庭
松子看似悲剧的一生，是从原生家庭开始的。
父亲从未给予她应有的关爱，而让松子错认为只要自己做出一点点“古灵精怪”的小改变，父亲就会开心。这也是她做出所有举动最开始在原生家庭中种下的“种子”。
她有家，可是她没有足够的爱，所以她渴望，毫无条件的渴望。
她的社会地位
松子，一名日本女人。她的身体是男人觊觎已久的“美餐”，也是男人们施展拳脚的“作案工具”。
随着年岁的增长，被时代所淘汰，青春再也不能当饭吃了。
年近五十的她，只能在狭小的房子里，虚度光阴。
要说原生家庭埋下的种子，在这个社会里，生根发芽了。
但排除这些不说，松子一生的经历也让我不禁感慨：“其实相当精彩啊”
她做过老师，浴场女，情妇，理发师，黑色勾当...
她爱过近7个男人...
我在这里突然思考起一个问题：“她真的是吸渣体质吗？”“她的男人们从一开始就是那样对她吗？”
从她的最后一个男人“阿龙”的身上，电影用了很短暂的一些欢爱镜头记录了松子所说的最多的一句话：“永远和你在一起。”
相信这句话松子一定不是第一次说，她所要找的只是一个能够陪伴她一生的男人。所以她几乎忘记了她自己，放下了所有的尊严，鼓起了最大的勇气，去爱一个男人。
而男人真正想要的就是这样的松子吗？
也许在松子的世界里，她已经做到完美无缺了，她已经奉献至无可奉献了，这是她所认为的爱，也是这一点，导致了她次次走向失败的爱情结局。
她一次次认定，一次次被背叛，当她选择一个人活的时候，早已习惯了为别人而活的她，已经没有任何想要活着的期盼和意义了，所以她日渐堕落。
这就是被嫌弃的松子的一生，因为她总是把生命主导权放在别人的身上，所以永远都在被嫌弃。
我能够理解松子完全奉献的做法，她除了这么做她自己别无选择。
我也陷入这样的困惑，除了这么做还能怎么做。
或许无数种表达爱的方式中，有一种是这样表达。
只要能和自己心爱的人在一起，她什么都原意做。
你和我说过悲剧这个概念。
你说当遇到一个人后，人生失去了很多种选择和可能，也是一种悲剧。
可你不知道，正是这个人的出现，让生命又去考虑了其他新出现的可能，又怎么算是悲剧呢。
邂逅一部电影也和遇见一本书一个人一样，是一种奇妙的缘分。
而很多很多时候，排除所谓对号入座，我们常常能在这些作品中，找到我们自己，毕竟艺术源于生活，但高于生活。