“小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，不是吗？但是一旦长大，没有一件事会遂自己的心愿”用喜剧的手法来拍摄一部悲剧，你会发现最后笑的前仰后合，而眼里却挂满了泪水，这就是《被嫌弃的松子的一生》。这部电影把悲剧美发挥到极致，由自山田宗树的小说改编，导演和编剧是大名鼎鼎的中岛哲也，中谷美纪主演，讲述了一个名叫川尻松子的女人的悲惨一生。
阿生是一个失败的废柴青年。有一天阿生的父亲突然来找他，告诉他有位素未谋面的姑姑死了，叫他去收拾姑姑的房子。在河边的破烂小屋里，阿生渐渐开始渐渐了解到姑姑松子是有着怎样的一生。
小时候的姑姑川尻松子经常坐在河边发呆，做着白雪公主一般的美梦。她后来成了一名安分的中学教师，可是却因为一个百口莫辩的误会而被辞退了。失去工作的松子和一个作家同居，作家经常打骂她来发泄，最后作家自杀死前留下遗言，“生而为人，十分抱歉”这件事对松子打击极大，因为她认为作家是唯一爱她的人。之后她做了作家生前对头的情人，还忍不住去找对方妻子的诱惑，结果惨遭抛弃，她得知这个男人根本不爱她。之后她当过浴室女郎、杀人入狱还和之前的学生*一纠缠不清。然而不管有意无意，她从不曾放弃生活的希望。不管生活再怎样破碎，她依然本能地生存下去，这生存本身足以打动任何人。
悲剧的美是大美，是更能震撼人心的美。整部电影的色调并不全是昏暗的，而是昏暗与明亮交替，正迎合了松子的心境——一次次的希望又一次次的失望，直到最后死前的绝望。电影甚至有一些搞笑轻松的镜头，但只是填了一分无奈和苦涩，更加深了悲剧的色彩。
这部电影中刻画了许多社会底层人物。黑社会里的小人物、色情场所里的舞娘浴娘、熬不出头的没有名气的穷作家。他们的伤痛和苦难或许是血肉淋漓的，或许是糜烂羞耻的，或许是罗曼蒂克的，都在电影镜头前毫无遮掩的表现了出来。
松浦弥太郎在《一百个基本》中提到“舍弃尊严，凡事忍耐”这种说法在一定程度上是对的，毕竟自尊心不是拿来肆意宣扬的武器，比如在工作场上能长久生存的准则。这样看来松子把这个准则贯彻的很好，甚至贯彻了整整一生。然而结果呢？松子成为了一个臃肿恶心的大块肉体，被无理胡闹的小孩乱棍打死，死了还没人在意。是啊，自尊心不是拿来肆意宣扬的武器，但却是守住你底线的防卫工具。
让我还印象深刻的是松子死前在塞满垃圾的房子里颓靡生活的那段日子。就算是那样的日子，松子也找到了希望。她像一位少女一样疯狂的迷恋上了一个帅气的男明星，她跑去音像店拖着肮脏腐臭的身躯和一大帮中学生抢海报贴纸。她甚至还买了厚厚的一沓信纸，每天给男明星写信。将自己这几十年来的故事，将所有都倾泻在纸上，每天都寄出去，希望他能看到。但是一切都只是奢望，她喜欢的明星没有收到她的信，她自然也就而无法收到他的回信。她最后的希望也就这么熄灭了。
然而一切都是因为“度”，松子是一个十分极端的人。如果把松子的特性值都调整到百分之五十，松子的一生大概会是幸福美好的。这种极端是这部电影采用的方式。正如某人所说，“理性原来细腻戏谑，性格突出的确是一件好事，但是太突出的性格永远不会对你太过有利”
当你在为未知的未来打拼的时候，当你在陌生的城市忙碌工作的时候，当你停在某一个路口的时候，是否会想起曾经的自己？年少时不谙世事，总喜欢用一些美好的词语来形容自己的未来，总觉得自己是上帝的宠儿，会是被眷顾的那一个。但是现在呢？如果当年的你看到现在的你会是失望吗，还是会庆幸自己是一个这样的人。
小时候的松子像所有的小女孩一样，喜欢唱歌喜欢跳舞也喜欢游乐园，总做着白雪公主式的美梦。可是与其他女孩不同的是松子有一个多病的妹妹，松子的父亲将所有的疼爱都给了妹妹。松子想要讨得父亲的欢心，可无论是好成绩还是唱歌跳舞，父亲都始终无动于衷，甚至是在游乐园里面对小丑的*脸。松子鼓起勇气对父亲做了一个*脸，没想到他却捧腹大笑。那天对于松子非比寻常，那之后松子总是做那个*脸，可是渐渐的父亲逐渐从笑脸变成了敷衍，最后连笑脸都懒得摆了。
对长大后的松子来讲，想起父亲永远都是在游乐场里的开心笑容，“和爸爸在一起最开心了！”我们回忆童年永远挑最甜蜜的回忆想，去了游乐场去了电影院，爸妈带我们吃了什么好吃的，那一天在年幼的回忆里闪着光，那一天连最后的回忆都是甜的。
这是所有的孩童都渴望的，需要爱需要被肯定，需要看得见抓得着的宠溺与温暖，付出一切代价也不觉得有什么。童年的松子渴望变成久病的妹妹，睡在挂满星星的床前，父亲永远都携带礼物嘘寒问暖。
她从来都不会计算健康和美丽是一笔多么大的财富，而年幼的我们也无法懂得有得必有失这个道理，我们无法原谅自己的努力被付诸一炬，却永远注意自己已经得到的东西。
电影全篇都在贯穿松子的爱情，容颜姣好的松子有过五段感情，可是无论哪一段松子都逃不过被抛弃的命运。即使是最温柔的小岛津，松子愿为他改变自己，变成一个普通理发店的女帮佣也愿意。在狱中时别人死气沉沉的过着，而松子因为心中的爱而闪闪发光，她期盼着出狱后帮助小岛津工作，甚至在狱中学习了如何做理发师。当别人询问她出狱后干什么时，松子笑着说，去找爱人当理发店的老板娘。别人好心的提醒她，那他来看过你吗？松子仍然笑着回答，没有。
松子单纯的相信小岛津会一直等待着她，可当她终于踏出狱门带着满满的思念和期待回到理发店的时候，松子透过玻璃她远远地看到了小岛津和一个圆脸女人。那一瞬间，松子脸上的憧憬和期待碎成了一个自嘲的微笑“我来了，我来过了”
她全身心的付出，去憧憬去期待每一段感情。无论是谁，芸芸众生只要被感情灼伤过就会学聪明一点，去计较得失去权衡利弊。学习些所谓的生存法则，去过的理性一点和舒服一点，她却不。
无论是哪一段感情，她都要飞蛾扑火，眉头不皱一下的为对方付出一切。原来这世上原来还有这样一种姿态，永远不妥协的求爱。仿佛有了这爱她便能安然对抗生活的刁难。
无论是多黑暗的环境她都能眉头不皱一下的微笑度过，无论是被殴打还是被安排献出身体、无论是烟花场还是监狱里、如果没有了这爱她便成为了一具行尸走肉。
影片中有一句话在每次松子遭遇人生变故时都要提到的，“那一刻，我觉得自己的人生结束了。”可是松子的人生没有结束，而是朝着一个她无法掌控的地方延伸下去。
当松子努力的为未来奋斗的时候，那一段人生却在她刚开始就戛然而止了，像是一个诅咒般缠绕松子的一生。
而每当松子遭遇人生变故的时候，影片的画面就会无比绚丽，更衬其悲。我记忆尤深的是，松子和有妇之夫刚野在一起的时候，松子的家中用无数的鲜花装饰，场景极致绚烂。在松子偷偷跟踪刚野回家的时候，四处炫放着美丽的花朵，“如果是这种女人我没有输的可能”她甚至想到了和刚野永远在一起，白头偕老。可是刚野毫不犹豫地抛弃了松子，童话式的幻境有什么用呢？这世间再美好的梦都有醒来的一天。被白蚁蛀空的梁架怎么筑得起华厦，那都是要倒塌的。
生活对松子永远不吝啬耳光，当松子一次又一次憧憬未来的时候总有一个巴掌能让她晕头转向。
就如同松子的最后一段感情，和她曾经的学生*一在一起，松子和以前一样愿意为爱人付出一切。即使*一已经沦为*徒，松子也仍由他去，“只要和他在一起就好了”，最后甚至和他一起加入黑道。
可是这一切对于松子都是无比快乐的，只要能为爱的人付出，松子做什么都是愿意的。那一刻的松子快乐到了极致，她好像忘了曾经所受的伤害一样，即使是*一因为*博进了监狱，她也依然等待着他。
*一出狱的那天，松子捧着红玫瑰想去拥抱她，那一刻松子脸上的笑容美极了。*一无法承受松子炙热浓烈的爱，懦弱的选择了落荒而逃。
在别人看来松子终于脱离了地狱，脱离了*一。可是松子之后的岁月才像是直下地狱，她失去了希望，失去了对所有事情的眷恋，不让任何人接近她，不让任何人进入她的生活。不付出也对未来没有了期待。
她整日浑浑噩噩，像个僵尸一样的生活。每天除了吃睡，就是望着电视发呆，让自己日渐发福，房间生了蚊虫也不去管，身上充满着一股难闻的怪味，提起她人们都会说，“那是被嫌弃的松子”
对噬爱如命的松子来说，爱人并且被爱是她生命中最重要的事情，是她的梦想。影片中的松子不止一次要求爱人永远不离开她，就算被辱骂被殴打，只要不离开她，只要松子不是孤单的一个人。她付出怎样的代价都是值得的。
隔着屏幕，我们感慨松子的愚痴。人生的大好时光，为何要浪费在一个又一个的男人身上？为何要将一切的生存意义都架设在那靠不住的爱情上？为何要将上天赋予自己的财富统统都拿去做了无谓的牺牲？
她临死之前在墙上写下的话，“生而为人，对不起。”，并不是对她一生的的最好概括。
她的一生写满一句，“爱，就是一切。”她从年少一直贯彻到死亡的一句话，她早已超过被批评的范围，因为没有人可以做到像她一样，永远热泪盈眶。
年少时的我们，怀揣着爱和梦想踏上征途。我们也曾拥有过对爱情的无限热诚，可是在受了伤之后就学会了冷漠，将自己的喜欢一点一点得埋在过去的土壤里尘封。我们也曾拥有过对梦想的无限渴望，可是在碰了壁之后就学会了忍让，将自己的梦想一点一点得锁在过去的回忆里落空。
最后我们变成了嫌弃松子的人，没有梦想和期待，庸碌无为的人。
但是人生没有重新来过的机会。松子在影片中替我们做了一切我们想做却不敢做的，去收获了与付出成反比的结局。最后的结尾是松子一生的美好片段。
望着她那光芒万丈的美丽脸庞，看着她人生故事的情节交织。那些她经过的人们，那些投向她的百感交集的目光，那些人最后被她感动，反倒自己庸碌无为的人生被她的火光照耀。