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齊白石此畫取韋應物(約～約)《秋夜寄丘員外》詩意：“懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。”施補華在《峴傭說詩》中曾稱贊這首詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。語淺情深，言簡意長，以好詩入佳畫，更是錦上添花。
自古以來，詩畫相通相融的一致性就被人廣為理解，蘇軾在題畫詩《書都陵王主薄所畫折枝二首》中提出:“詩畫本一律,天工與清新。”詩是有聲畫，畫是無聲詩。詩歌是聲音的藝術，通過文字描寫直接抒情。繪畫是空間的藝術，將情感寄託於所表達物象的背後。韋應物詩句中的秋夜、涼天、空山，畫面感十足的製造出了深秋幽靜深遠的氣氛。而齊白石沒有畫山，亦沒有畫月，而僅取松樹、松果，以少勝多，成熟的松果是最能體現秋天特徵的景物，涼秋時節，萬物豐收，捨棄一切非必要意向，增添了畫面空靈感，令人有遐想空間，似乎四周靜的能聽到松果掉到地上的聲音。
齊白石頗懂畫面的平面構成，作品以松果為點，樹幹形成相互交叉的線和面，松樹以正直、樸素為美，沒有多餘彎曲的虯枝，後方樹幹筆直向上，形成畫面主心骨，然而齊白石將其虛化，將觀眾視線引向前方隨意散落的松果及傾斜的粗枝，正是由於後方樹幹的存在，歪斜及零散的前景也並不讓人覺得畫面失衡，這種嚴謹而富有節奏律動之感，營造出一種秩序之美。
齊白石對作品要求很高，往往是對畫作滿意之後，才會揮筆落款，而用篆書題款更為難得。齊白石的篆書用筆老拙，藏頭護尾，富於變化。比如“山”字，中間一竪並沒有寫在正中，而是向右偏了一些，位於黃金分割處，最具美感，也最和諧。“松”字左半邊，上半邊較粗狂，中間一竪隨即收斂變細，但卻牢固堅韌，有骨有肉，確實是齊白石深思熟慮之作。
作品整體以黑色、赭石為基本色調，棕色是落葉的顏色,是枯黃中帶點暗沈的紅棕，這種樸實無華的水墨淡彩區別於金碧輝煌的工筆重彩，更適合製造蕭瑟凋敝的意境。中國畫在於詩意性，在於意境雋永，失去了含蓄就沒有多少價值可供審美了。
（蝸廬撰稿，歡迎轉載）
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